যে ব্লকটা নেই, সেই ব্লকই চেইন ভেঙে দেয়

আজ সকালে চট্টগ্রাম ডেস্কে কফি ঠান্ডা হয়ে গিয়েছিল। কারণ আমি একটা রিপোর্টের দিকে তাকিয়ে ছিলাম, যেখানে আটটা ঘর আছে, আর আটটাই খালি। আটটা ডাইমেনশন—ম্যাচ ফরম্যাট, খেলোয়াড়ের টেকনিক, দলীয় ল্যান্ডস্কেপ, লিগ-ইকোসিস্টেম, রুলস অ্যান্ড গভর্ন্যান্স, রিস্ক, ন্যারেটিভ, ইন্ডাস্ট্রি ট্রান্সমিশন। প্রতিটার নিচে একই লাইন: “N/A — insufficient information।” একটা ক্রিকেট অ্যানালাইসিস রিপোর্ট, অথচ একটা রান, একটা বল, একটা ওভার, একটা নাম—কিছুই নেই। আমার টেবিলে তিনটে জিনিস সবসময় থাকে: একটা লাল কলম, একটা পুরনো স্কোরকার্ডের বান্ডিল, আর একটা স্প্রেডশিট। আজ লাল কলমটা কাগজে নামল না। কারণ যে ব্লক খালি, তার উপরে আমি কোনো হেডলাইন লিখব না। বাজারে এটাই সবচেয়ে অজনপ্রিয় সিদ্ধান্ত—কারণ খালি ঘরে হেডলাইন ঢোকানো সহজ, সত্য না থাকলেও। কিন্তু একটা খালি ঘর আসলে সবচেয়ে জোরে চিৎকার করে, যদি আপনি শুনতে জানেন। আমি পেশায় একজন অডিটরের মতো লিখি। একটা ক্রিকেট ম্যাচ আমার কাছে ব্যালান্স শিটের মতো—প্রতিটা রান একটা এন্ট্রি, প্রতিটা উইকেট একটা ভেরিফায়েড ব্লক। ২০১৭ সালে, ষাট বছর বয়সে, চট্টগ্রাম থেকে আমি একটা বাংলা-ইংরেজি ডেটা ব্লগ শুরু করেছিলাম। হাতে হাতে লিখেছিলাম ১৩২টা বাংলাদেশ প্রিমিয়ার লিগ ম্যাচ, ১,৮৪৭টা শট, আর প্রতিটার xG। একটা স্থানীয় বেটিং সিন্ডিকেট আমার কাজ ফিরিয়ে দিয়েছিল—কারণ আমি নারী। আমি স্প্রেডশিটটা রেখে দিয়েছিলাম। ওটাই আমার প্রথম ব্লক, আর ওটাই আমাকে শিখিয়েছিল, ডেটা কারও অনুমতি চায় না। সেই থেকে আমার একটা নিয়ম দাঁড়িয়ে গেছে: প্রতিটা লেখার শুরুতে স্যাম্পল সাইজ, ডেটা সোর্স, আর এরর বার। সোর্স না থাকলে লেখা নেই। এটা নিষ্ঠুর শোনায়, কিন্তু এটা ছাড়া বিশ্লেষণ একটা অনুমানের স্তূপ। এখানেই ব্লকচেইনের ধারণাটা কাজে আসে, আর আমি এটা কোনো প্রযুক্তি-ফ্যাশনের জন্য টানছি না। একটা ব্লকচেইনের মূল্য নির্ভর করে প্রতিটা ব্লকের ভেরিফিকেশনের উপর—কোনো একটা ব্লক খালি বা জাল হলে পুরো চেইন অবিশ্বাস্য হয়ে পড়ে, আর পেছনের সব সৎ ব্লকও সন্দেহের মুখে পড়ে। ক্রিকেট ডেটার চেইনটা ঠিক তেমন। একটা ম্যাচের স্কোরকার্ড, একটা পিচ-রিপোর্ট, একটা DLS হিসাব, একটা ফিল্ড-প্লেসমেন্ট ম্যাপ, একটা DRS সিদ্ধান্ত—এগুলো একেকটা ব্লক। কোনো একটা ব্লক অনুপস্থিত, আর আপনি ট্রেন্ড বানাতে বসলেন? চেইন ভেঙে গেল, আর আপনার লেখা হয়ে গেল একটা রেকর্ড নয়, একটা গুজব। আমি ফ্রান্সকে ফলো করেছিলাম, ২০১৮ সালের রাশিয়া বিশ্বকাপে। ফ্রান্স বনাম আর্জেন্টিনা, ৪-৩। আমার স্ক্রিনে PPDA—passes allowed per defensive action—কলামটা তখন স্থায়ী হয়ে গেছে। ফ্রান্স ১৫.৮, আর্জেন্টিনা ৮.৯। আর্জেন্টিনা বেশি প্রেস করেছিল, বেশি নিবেদিত দেখাচ্ছিল। কিন্তু আমি সেদিন সাবধান করে দিয়েছিলাম: আর্জেন্টিনার তিনটা গোল এসেছিল মাত্র ০.৯ xG থেকে। স্কোরবোর্ড ৩ বলছিল, ডেটা বলছিল আরেকটা কথা। পরের রাউন্ডে ফ্রান্স উঠে গেল। এটাই প্রসেস আর আউটকামের আলাদা হিসাব—আপনি ফলাফল দিয়ে প্রসেসকে বিচার করলে একটা ম্যাচ থেকে ভুল শিক্ষা নেবেন, আর সেই ভুল শিক্ষা পরের পাঁচ ম্যাচে বয়ে বেড়াবেন। আমি ফ্রান্সকে ফলো করেছিলাম—কিন্তু ট্রফির জন্য নয়, প্যাটার্নের জন্য। ২০২২ কাতারে জার্মানি। জার্মানি ১-২ জাপানের কাছে হারে। শিরোনামে লেখা হলো “ধস”, “সংকট”, “জার্মান ফুটবলের অন্ত্যেষ্টি”। আমার লেজারে লেখা হলো: ২৬ শট, ৯ অন টার্গেট, ১.৯৫ xG; জাপান ১.৩৬ xG। জার্মানির PPDA ছিল ৭.২—মানে তারা এত আক্রমণাত্মক প্রেস করেছিল যে ট্রানজিশনে দরজা খোলা পড়ে ছিল। জাপানের দুই গোল এসেছিল ০.৪ xG থেকে। আমি সেটা ধস বলিনি; বলেছিলাম, কাঠামোর ঝুঁকি। কাতারে ৬৪টা ম্যাচ আমি রিভিউ করেছিলাম, কভারড ডিস্ট্যান্স আর PPDA লিখেছিলাম। জার্মানি আমাকে শিখিয়েছে: ফলাফল একটা ব্লক, প্রসেস আরেকটা ব্লক। আপনি দুটোকে এক করলেই জাল চেইন বানিয়ে ফেলবেন। ২০২০, কোভিড রিস্টার্ট। ৮৩টা বুন্দেসলিগা ম্যাচ, আগে আর পরে। হোম উইন রেট নামল ৪৩.২% থেকে ৩৩.৮%। খালি স্টেডিয়াম। আমার বেটিং মডেলে হোম-অ্যাডভান্টেজ ১৮% কমানো হলো, ২৭টা ম্যাচে টেস্ট করা হলো। ওটা ছিল “The Crowd Variable” লেখার জন্ম—ঘরের মাঠের সুবিধাটা আসলে ঘরের দর্শক, ঘরের দেয়াল নয়। এরপর ইউরো ২০২০, পেদ্রি। ৬২৯ মিনিট, ৯২% পাস অ্যাকুরেসি। চারপাশে সাড়া: “নতুন জাদুকর।” আমি অপেক্ষা করলাম। কারণ ২০০০ সালের পর দশটা কিশোর মিডফিল্ডারের মধ্যে মাত্র তিনজন ৯০০ মিনিটের পরে এলিট আউটপুট ধরে রাখতে পেরেছে। ৯০০-মিনিটের নিয়মটা একটা মঠের ঘণ্টার মতো—এটা আপনাকে জাদুকরী চিন্তা থেকে ফিরিয়ে আনে। পেদ্রি ছেলেটা অসাধারণ প্রতিভাবান, কিন্তু ৬২৯ মিনিট কখনো ৯০০-এর প্রমাণ নয়। ২০২৪, ইউরো আর প্যারিস অলিম্পিক। লামিন ইয়ামাল, সতেরো বছর, ৫০৭ মিনিটে ১ গোল আর ৪ অ্যাসিস্ট। স্পেন ২-১ ইংল্যান্ড। আমি ইয়ামালের xG-chain per 90 তুলনা করলাম পেদ্রির ২০২১ স্যাম্পলের সঙ্গে। আর অপেক্ষা করলাম ৯০০ মিনিটের জন্য। একইসঙ্গে অলিম্পিক মহিলা টুর্নামেন্টে স্পেনের ১,২০৮ পাস গুনলাম। কেউ জিজ্ঞেস করল, তুমি ইয়ামালকে ভালোবাসো না? আমি বললাম, আমি স্যাম্পল সাইজকে ভালোবাসি। ভক্ত মনের কাজ, আর অ্যানালিস্ট মনের কাজ আলাদা। এখন এই ফ্রেমওয়ার্কটা ক্রিকেটে টানুন। বাংলাদেশের সিলেকশনে আমরা কতবার তিন ম্যাচের ছোট স্যাম্পল দেখে একটা লাইনআপ বানিয়েছি, একটা ওপেনিং জুটি ভেঙেছি, একজন তরুণকে আগলে ফেলেছি? পাওয়ারপ্লেতে ফিল্ড প্লেসমেন্টের প্রেসার, বোলিং ওয়ার্কলোড, ব্যাটিং পজিশনের উপরে-নিচে—এগুলো সবই PPDA-র ক্রিকেট-সংস্করণ। ফুটবলে PPDA মাপে আপনি কত দ্রুত বল উদ্ধার করলেন; ক্রিকেটে এটা মাপে আপনি কত দ্রুত রান আটকালেন, কত ফিল্ডার রিংয়ে রাখলেন, পাওয়ারপ্লেতে কত চাপ তৈরি করলেন, ডেথে কত ইয়র্কার ফেললেন। এখানে একটা কলাম স্কোরকার্ডে কখনো থাকে না, অথচ ম্যাচ বদলে দেয়: রিভিউয়ের সময়। একটা লম্বা DRS রিভিউ ম্যাচের ছন্দ কেটে টুকরো করে দেয়। দুই মিনিটের বেশি অপেক্ষা মানে সেলিব্রেশনের তাপ নিভে যাওয়া, বোলারের ছন্দ ভেঙে যাওয়া, আর গ্যালারির শ্বাস আটকে থাকা। এই সময়টা কোনো স্কোরকার্ডে লেখা থাকে না, কিন্তু এটা একটা ব্লক—এবং এটা চেইনে যোগ না করলে আপনি ম্যাচের একটা বড় অংশ হারাবেন। আধুনিক ফুটবলের ইনভার্টেড উইঙ্গার টাচলাইনের পুরনো উইঙ্গারকে মুছে দিয়েছে, আর ক্রিকেটে পাওয়ার-হিটিং ওপেনার ধীরে বল দেখে খেলা ওপেনারের জায়গাটা সংকুচিত করছে। কিন্তু নতুন বলের প্রথম দশ ওভারের কঠিন সত্যকে পাওয়ার-হিটিং দিয়ে ঢেকে ফেললে, আপনি একটা শৈলীকে হারাবেন আর একটা ডেটা-সেটকেও বিকৃত করবেন। আর এখানেই চট্টগ্রামের খালি রো-গুলো আসে। ২০১৫ সালে ডেইলি স্টারে রিপোর্টার হিসেবে আমি সৌম্য সরকারের একটা ইন্টারভিউ নিয়েছিলাম—সেই লেখা প্রথম প্রথম আলোতে পিক হয়। সেই সূচনা থেকেই আমি শিখেছি, একটা বাই-লাইনও একটা ব্লক, আর একটা ইন্টারভিউয়ের তারিখও একটা ডেটা পয়েন্ট। আর চট্টগ্রাম ডেস্ক আমাকে শিখিয়েছে, একটা হারানো রো একটা হেডলাইনের চেয়ে জোরে কথা বলে। পরিত্যক্ত ম্যাচ, বৃষ্টিতে ভেসে যাওয়া একটা টার্গেট, ক্যাপ না পাওয়া খেলোয়াড়, প্রশাসনিক ফাঁক—এগুলো শিরোনামে আসে না, কিন্তু এগুলোই চেইনের ভাঙা কড়ি। ম্যাচ ফরম্যাটের প্রশ্নটাও এখানে জড়িয়ে আছে। একটা টি-টোয়েন্টির ২২ বল আর একটা টেস্টের প্রথম দিন—দুটো আলাদা চেইন, দুটো আলাদা ভেরিফিকেশন স্ট্যান্ডার্ড। কেউ যদি টেস্টের স্যাম্পল দিয়ে টি-টোয়েন্টির সিদ্ধান্ত নেয়, সে এমন একটা ব্লক জোড়া লাগাচ্ছে যা কখনো একসঙ্গে ছিল না। আর বৃষ্টি এলে DLS আসে—সেটা একটা সূত্র, একটা টুল, কিন্তু DLS কখনো খেলার আসল অবস্থা রেকর্ড করে না। আপনি যদি DLS ফলাফলকে খেলার সত্য ভাবেন, আপনি একটা নকল ব্লককে চেইনে ঢুকিয়ে দিলেন। এখন আমার নিজের বিরুদ্ধেই একটা কথা বলি, কারণ মঠের নিয়ম নিজের ঘাড়েও লাগে। আমি বললাম, খালি ঘরে হেডলাইন লিখব না। কিন্তু সাবধান—খালি ঘর মানে “কিছু নেই” নয়, আর খালি ঘর মানে “সবকিছু মিথ্যা”-ও নয়। এটাই সবচেয়ে বড় ফাঁদ। আরেকটা ফাঁদ আরও সূক্ষ্ম: আর্কাইভের সম্পূর্ণতা। তিরিশ বছর ডেস্কে বসে আমার প্রতিটা হারানো রো-কে গল্প বানানোর প্রলোভন হয়। কিন্তু একটা হারানো রো শুধু এটুকু প্রমাণ করে যে ডেটা সংগ্রহে একটা ফাঁক ছিল—সে এটা প্রমাণ করে না যে ফাঁকের পিছনে কোনো ষড়যন্ত্র আছে। করিলেশন কখনো কারিলেশনই থাকে, আর অনুপস্থিতি কখনো অপরাধের প্রমাণ নয়। আরেকটা ফাঁদ, যেটা আমার নিজের ডিএনএ-তে আছে: থ্রেশহোল্ড প্যারালাইসিস। ৯০০-মিনিটের নিয়ম ভালো, কিন্তু সে যদি আমাকে এমনভাবে আটকে রাখে যে আমি কখনো কিছুই লিখি না, তাহলে ওটা মঠের ঘণ্টা নয়, জেলের তালা। তাই আমি আগেই একটা কনফিডেন্স থ্রেশহোল্ড ঠিক করি, তারপর সেটার সঙ্গে দুর্বলতার নোট লিখে প্রকাশ করি। সিদ্ধান্তহীনতা আর শৃঙ্খলা এক জিনিস নয়। আর সবচেয়ে প্রিয় ফাঁদটা ক্রস-স্পোর্ট অ্যানালজি। ফ্রান্সের PPDA স্টাডি দুর্দান্ত, কিন্তু ফুটবলের প্রেসিং কাঠামো আর ক্রিকেটের ডিফেন্সিভ শেপ হুবহু এক নয়। ফুটবলে বল একটাই, আর সে এক জায়গায় থাকে; ক্রিকেটে প্রতি বলে বলটা নতুন করে সাজাতে হয়, আর ফিল্ডিং প্রেসারটা প্রতি ওভারে বদলায়। তাই আমি যখন PPDA-র কথা ক্রিকেটে টানি, আমি ম্যাপ করা ভেরিয়েবলগুলো নাম ধরে বলি—রিং ফিল্ডার, পাওয়ারপ্লে প্রেসার, বোলিং ম্যাচআপ—আর যে জায়গায় তুলনাটা ভাঙে, সেই ডিসঅ্যানালজিটাও স্বীকার করি। আর একটা ফালসিফিকেশন শর্ত দিই: যদি পাওয়ারপ্লে প্রেসার আর উইকেট-ফলের মধ্যে সাংখ্যিক সম্পর্ক না পাওয়া যায়, তাহলে আমার অ্যানালজিটা বাতিল। আজ রাতে আমি সেই খালি রিপোর্টটা ফাইল করে রাখলাম। উপরে লাল কলমে লিখলাম: “ইনপুট ব্যর্থতা, বাজার-সিগন্যাল নয়।” কারণ একটা খালি ডিকনস্ট্রাকশন এটা প্রমাণ করে না যে ক্রিকেটে কোনো খবর নেই—এটা শুধু প্রমাণ করে যে একটা পাইপলাইনে ফাঁক আছে। ফাঁকটা সারাতে হবে, গল্প বানিয়ে ঢাকতে নয়। তাই পরের রাউন্ডে আমার সিগন্যাল একটাই: রো-টা আসুক আগে, হেডলাইনটা আসুক পরে। স্যাম্পল সাইজ, নয়তো নীরবতা। আর যদি কেউ জিজ্ঞেস করে, খালি ঘরে শেষ পর্যন্ত কী লিখলেন? আমি বলব: খালিটাই লিখলাম—কারণ সত্যটা ওই খালিতে।